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K-Drama粉絲期待值爆棚！朴正民（박정민）確定主演Disney+《A Man's Man》
演員朴正民（박정민）確定主演Disney+全新原創影集《A Man's Man》（暫譯），讓粉絲們期待值直接拉滿！ 作品詳細資訊：改編自人氣網路小說《A Man's Man》改編自金泰宮（김태궁）作家同名網路小說，這部作品目前也正以網漫形式熱烈連載中，是個超夯的IP（智慧財產權）！根據Dramabeans的報導，這次影集將由金熙元（김희원）導演執導。這是金熙元導演繼他的出道執導作品《光之店》（Light Shop）之後，首次推出下一部作品。他之前就已經憑藉《黃金之地》（Gold Land）展現過備受肯定的導演實力。這次原著紮實的故事內容，加上金導演細膩的執導功力，會擦出什麼樣的火花，真
K-Drama玄彬、鄭雨盛確定加盟Disney+《Made in Korea 2》！兩大男神首度同台飆戲
韓國代表性演員玄彬（현빈）與鄭雨盛（정우성）確定加盟Disney+ 原創影集《Made in Korea 2》，兩位男神即將在螢幕上同台飆戲，這卡司陣容一公開就讓粉絲們嗨翻啦！ 根據外媒Dramabeans的報導，23日（當地時間）消息指出，《Made in Korea 2》將延續1970年代韓國的黑色電影故事，時間線跳轉至9年後。玄彬（현빈）將飾演「白基泰」（백기태）一角，與鄭雨盛（정우성）以及禹棹奐（우도환，《獵犬2》）同台演出。值得注意的是，玄彬飾演的白基泰，將是一個一路爬升至KCIA（韓國中央情報部）部長的人物。 Dramabeans
熱議討論允浩正面談演技爭議！自嘲「沒有更低了」
東方神起允浩上《Radio Star》，正面回應過去演技爭議與《Low Life》選角秘辛。
K-Drama蘇志燮《金特務》飆21%封神！MBC竟因「1原因」放跑神劇 網酸：押錯《大君夫人》
由蘇志燮主演的韓劇《金特務：本色回歸》近來話題爆棚，開播短短4集收視率就狂飆21%，強勢殺出成為今年戲劇市場最大黑馬之一。沒想到如今卻爆出，這部夯劇原本差點在MBC播出，最後因製作費談不攏遭SBS「半路攔胡」。眼看昔日差點到手的爆款，如今在競爭電視台紅翻天，更有業界人士爆料，《金特務：本色回歸》甚至已成為MBC戲劇部內部的「禁語」。 《金特務：本色回歸》由南大中編劇、李勝英與李昭恩共同執導，播出後聲勢一路飆漲，僅4集就衝出21%驚人收視率，在近期相對低迷的戲劇市場中異軍突起。如今該劇成為SBS手中的收視王牌，但事實上，它原本一度有望成為MBC今年的「救命神劇」。 據了解，早在去年，《金特務：本色回歸》就已敲定蘇志燮擔綱男主角，並與MBC討論播出安排，原本看似合作有望，最終卻在多次協商後破局。直到今年3月，SBS才正式出手接下該劇，並安排進週五、週六晚間黃金時段，沒想到一播出就直接炸出驚人成績。 對此，一名電視圈相關人士7月9日透露，《金特務：本色回歸》最初確實是先與TVING、MBC進行討論，但製作公司Fantagio與MBC始終無法在製作費問題上取得共識，雙方談判破裂後，SBS隨即加入戰局，最終成功簽下合約，把這部潛力夯劇搶到手。 另一名戲劇製作公司代表則分析，如今編劇、導演與演員等主創團隊，普遍更青睞Netflix等大型OTT平台，而SBS本身已與Netflix簽訂內容供應合作，在爭取作品時自然多了一項優勢，這也可能成為《金特務：本色回歸》最終轉投SBS懷抱的原因之一。 更尷尬的是，這已不是MBC第一次眼睜睜看著潛力神劇「花落別家」。2024年，MBC就曾錯失後來在tvN播出並掀起熱潮的《正年》，如今又把《金特務：本色回歸》拱手讓給競爭頻道SBS，接連放跑爆款作品，也讓電視圈內部議論紛紛。 偏偏MBC自家近期的戲劇表現也不算順遂。5月才剛播畢、由IU與邊佑錫主演的《21世紀大君夫人》，雖然收視一路攀升，戲外爭議卻同樣越燒越烈。除了兩位主演先前一度遭質疑演技，之後又因劇情涉及「歷史扭曲」問題遭韓網猛烈砲轟，最終IU與邊佑錫更接連透過社群平台發文道歉，讓話題從戲裡一路延燒到戲外。 在自家大劇爭議纏身的同時，昔日差點到手的《金特務：本色回歸》卻在SBS收視大爆發，兩相對比之下更顯諷刺。甚至有消息指出，最近在MBC戲劇部內部，「《金特務》」3個字已成了幾乎不能提的「禁語」。 一名相關人士透露，隨著頻道與平台增加，戲劇在協商過程中臨時轉往其他電視台的情況確實越來越常見，「但6月至8月原本就是戲劇淡季，MBC現在卻只能眼睜睜看著《金特務》大爆紅，心裡恐怕氣到不行。」 至於為何近年頻頻出現戲劇談到一半「換台播出」的情況，業界認為，關鍵就在於傳統無線電視台對IP的掌控力，早已大不如前。 像《金特務：本色回歸》這類改編自人氣網漫的作品，光是取得原作IP就需要雄厚資金，因此資本實力強大的上市公司往往更具優勢。隨著製作公司或IP持有方手中的籌碼增加，談判主導權也跟著水漲船高，過去由電視台掌握絕對話語權的局面早已逐漸改變。 業界分析，如今電視台在合作談判中，已不再永遠是高高在上的「甲方」，反而時常得配合掌握熱門IP與資金的製作公司。從《正年》到《金特務：本色回歸》接連被競爭頻道搶走，也再次凸顯南韓傳統電視台在OTT與大型製作公司崛起後，正面臨前所未有的內容搶人大戰。 下面是韓網的評論翻譯 1.如果我是蘇志燮，我也會選擇Netflix。2.未來OTT平台還是會是一個變數呢。3.感覺Netflix應該會變得更大，要是我是演員也會這麼想。 4.這部戲是Fantagio製作的嗎？5.看起來和Disney+走得很近，播了《殺人者的購物中心》還有《大君》什麼的也在Disney+。6.但其他電視台的劇也有上Netflix的，那到底是什麼標準呢？ 7.Netflix只是附加原因吧…無論如何應該多花點製作費啊嘖嘖。8.我也是因為看到是Netflix第一名才看的，理解蘇志燮。9.演員們堅持要去Netflix是最大的陳規… 10.不過我也是因為《金特務》在Netflix上才看的…11.支持像《大君夫人》這樣劇的電視台，真是踢到鐵板。12.MBC真是笨，安排像《大君夫人》這樣的劇，卻搞丟《金特務》。 13.除了SBS，其他的劇結束後都能上Netflix嗎？Tving的劇也在Netflix上。14.果然上了Netflix，談判力就上升很多。看看《金特務》讓蘇志燮得到的利益就知道了。15.當然會選擇Netflix，如果在談判階段就讓步，那也沒辦法啊。 16.即使免費送我Disney+的使用權，我也不會看。17.沒上Netflix的MBC電視劇都在被淘汰呢。18.老實說，如果沒有Netflix，我真的不太想看，怎麼樣都要上Netflix才行。 19.我也會選Netflix啊！影響力完全不同。20.什麼Disney+啊…所以才不做啊哈哈哈哈。21.如果SBS都在Netflix的話，以後應該會被搶走很多。 22.啊，是想要送去Disney+嗎…23.想到《大君夫人》，還好是在Disney+上播的。24.幸好《大君夫人》沒上Netflix… 25.即使MBC再怎麼糟糕…也不至於製作像《大君夫人》這樣的劇的電視台吧。26.Netflix對於觀眾來說真的好很多。27.製作像《大君夫人》這樣的劇，沒上Netflix算是幸運啊哈哈哈。 28.我也會選擇Netflix，觀眾數量完全不同啊。29.不只是因為Netflix的問題，關鍵原因是製作費的問題30.決定性的問題是製作費，像《大君夫人》這樣的劇投資很多錢，其他的劇卻省錢，結果錯失了大熱門。 31.搞丟《金特務》還拿《大君》什麼的，真是蠢。32.應該把花在《大君夫人》上的錢用在《金特務》上。33.不過《大君夫人》其實也不是什麼好劇，製作費到底去哪了？
K-Pop在疫情下誕生...面對沒有觀眾的舞台！TXT親吐那段踏在為了與粉絲相見的日子
2019年可以說是KPOP相當輝煌的一年，不僅陸續進軍歐美市場並獲得不錯的反響，也開始奠定現今在國際立足的各個天團。但誰也沒想過，在2019年後卻因為疫情的爆發，也讓走向世界的KPOP迎接了長達3年的寒冬。 由於巡演在不少偶像團體中佔了相當大的收益及宣傳效果，因此在疫情的阻擋下，也讓藝人的工作量大幅減少。除了正在上升期的團體無法進行海外行程，正值2019年至疫情間出道的新人團體更是備受影響。 在本月（28）日正式在Disney+上線的《TOMORROW X TOGETHER: OUR LOST SUMMER》紀錄片，紀錄了從當時出道並經歷了疫情後，那段站在粉絲（MOA）面前的日子。 2019年由BIGHIT MUSIC在2013年繼推出BTS後，時隔六年推出的五人男子團體TOMORROW X TOGETHER（TXT）。 不可否認的是，在TXT出道前期，的確是夾帶了師兄的光環，而打開了出道之路，不少媒體也常以「BTS師弟」的開頭，來吸引大眾的目光。 或許很多人可能會認為，相較於一般中小型公司或是沒有人氣師兄師姐加持的新人團體比起來，TXT早就藉著師兄在國際的知名度與公司大把的資源，贏在起跑點上，但也讓五位大男孩沒有選擇也無法回頭的，只能更加努力的往前來證明自己。 的確，對當時的大眾來說，比起團名TXT，更多人知道的是「BTS師弟」、「BTS公司的那團」，甚至還曾因為團名全名太長，而無法被大眾記住的情形也很多，但如今四年的時間過去，五位大男孩也讓團名TXT散發出屬於自己的色彩。 從出道到能成功站上舞台，相信每個新人團體背後都付出了很多心血，只是在出道沒多久後，卻面臨到疫情在全球蔓延，也讓當時的新人直接失去了與粉絲面對面的機會。 在紀錄片中，TXT的成員們也提到，在出道後的第一場演唱會卻因為疫情，只能改成線上形式舉辦，相當的失落也相當的無奈，面對台下毫無一人的五位大男孩，心情可以說相當複雜。 成員們表示，一天花了七八個小時都關在公司拚命的練習、準備演唱會及舞台，但卻無法親自見到粉絲，也讓他們十分無力，表達出失望的心情。 因為無法實際見到粉絲，又或是說根本沒見過粉絲幾次，就算是想用更好舞台、演出及作品來作為報答，但事實上對粉絲的雛型卻是相當模糊。 然而終於盼到疫情逐漸解封後，不少公司也開始迅速安排海外行程與演出，積極的把這些年停擺的空缺補回來。或許對出道一段時間的團體來說，還有先前的人氣與紛絲可以支持著，但對新人團體來說可以說是，在被偷走的3年中從0開始。 因此，對疫情後踏上海外行程的新人來說，不僅是考驗著團體的真實人氣，也是相當大的賭注。TXT的成員也在片中透露，自出道後，時隔三年再度回到美國宣傳，心中也是充滿了許多不確定，但看到台下揮著應援棒尖叫的粉絲們，心裡也逐漸感受了那份踏實。 事實上，在時隔三年回到美國的TXT跟從0開始沒有兩樣，儘管當時成員杋圭因身體狀態不佳，差點中斷宣傳及演出行程，但最後依舊堅持到最後的完成演出，讓許多粉絲相當感動。 此外，在去年TXT站上於美國芝加哥舉行的全球最大的搖滾音樂節（Lollapalooza）後，隊長秀彬曾透露，在結束舞台後，所有成員都覺得這是出道以來最印象深刻、最享受最悸動的舞台之一，但他自己卻並未感受到，甚至回到飯店後大哭一場，他哽咽道，在歌詞與舞蹈動作間的空隙中，卻有著無法言喻的孤獨感。明明是想給予台下的觀眾更多、回應粉絲的支持與喜愛，但似乎卻無法好好地傳達，認為有些可惜，甚至在舞台上感受到了孤獨。 如今，五位大男孩再也不需要其他的光環，並能堅定、閃閃發亮的走在通往與各地粉絲見面的路上，不只是原本熟悉的粉絲（MOA），而是透過一個又一個不同的舞台，讓不認識的人認識他們，讓不是粉絲的人成為粉絲，並從當下的舞台開始，讓每個觀看演出的人享受在TXT的音樂中。
K-Pop預約下一個大賞？金泰梨《惡鬼》一口氣狂灌1.5公升的水！超敬業幕後曝光
近期在SBS播出，並在OTT平台Disney+同步上線的韓劇《惡鬼》，一開播不僅成功獲得關注，收視節節高升，女主角金泰梨的演技更是備受討論。 由演員金泰梨與吳正世合作的驚悚韓劇《惡鬼》，不僅成功在週五週六的播出時段上成功獲得高收視的好成績，每週播出必定會掀起韓網一陣討論，近日更有韓媒大讚金泰梨的專業演技將敲響下一個大賞寶座。 除了先前在Twitter上出現了「金泰梨演技」的HASHTAG外，在官方釋出拍攝花絮後，更是掀起網友一陣關注，也備受韓媒讚賞。 在公開的花絮中，具散影(金泰利飾)被惡鬼附身後，一次喝下1.5公升礦泉水，超敬業的演技與真實的表演方式，令現場的工作人員讚歎不已。 眼看金泰梨跪坐在地，一口氣不間斷地喝下1.5公升的礦泉水，到導演喊卡為止，都展現了完美演技，也讓許多觀眾驚嘆，「根本就是預約了2023年的SBS演技大賞大獎預約」、「金泰梨有望獲得大獎」等好評。 但隨著劇情已進入白熱化，《惡鬼》也將在本月29日播出第12集完結篇，讓許多觀眾直呼可惜。而製作組也在播出第11集之前表示：「既然已經公開了惡鬼的名字，惡鬼的最後暴走後也將會有更加猛烈的發展」也讓許多影迷十分期待。 此外，製作團隊也透露，具散影、廉海上和李弘塞要尋找與惡鬼相關的最後物品玉簪，因此不看到最後都還不算結束，希望大家可以繼續期待結局。
K-Pop【深度报导】顶级A咖贵到请不起！拍一集狂烧10亿韩币！业界点逆向操作大成功的4部作品
继上一篇提到韩国戏剧在Netflix驻扎后的影响，以及制作成本不断的提高，让许多制作公司在本土OTT平台面临到威胁，也让韩国戏剧未来的走向备受瞩目。正如之前提到的，由于国际OTT平台的进驻，韩国的戏剧市场发生了变化，确实因为这些带着雄厚资金的平台的进驻，提高了整个产业的拍摄品质。 从执笔作家、导演、表演人员及卡司阵容到工作团队都掌握住了拍摄中最重要的要素，但是在没有准备好的情况下，不能升级的电视剧也增多了。根据《헤럴드경제》的报道，制作费的高涨当然与人力费用脱不了关系，因此在人力成本上升的情况下，资本较弱的制作公司变得更加困难。 就像在过去的1到3年中完成的电视剧，还没有找到可以播放的频道或平台，仅存放在仓库里的就有20多部电视剧。因此，如果剧已经制作完成，但无法在平台或电视台播出或上架的话，对于制作公司来说，也会产生影响。 此外，谈起人事费，也很难不谈到演员价格和单集拍摄的成本影响。如果每集制作费超过7亿~8亿韩元，那恐怕大多数的电视台或制作公司就会面临制作成本过高的损失。 但残酷的是，就在线所谓的大咖一线演员来看，每集片酬超过3亿韩元的演员并不在少数。因此，如果针对国内和海外观众寻找顶级卡司，每集片酬最高可达10亿韩元，可以说是占了拍摄资金中很高的比例。 而在这样的条件下，能够承担的平台与制作团队，相较于韩国本土的团队，国际平台Netflix、Disney +、Apple TV等OTT的原创系列或授权电视剧，更有能力吃下这样的作品，这也是许多作品最后倾向国际平台的原因之一。 但有趣的是，演员的报酬可能在某种程度上受到明星光环和知名度的影响，但这并不能完全保证戏剧的成功。问题在于，其他演员的片酬纷纷上涨，因此很难再以理想的价格确定演员。因此，在整体制作费提高的情况下，现在能够邀请到顶级片酬的演员出演三大电视台和无线电视台的戏剧作品的机会，也会慢慢减少。 再加上目前观众的观看习惯逐渐改变，比起电视更常使用OTT观看，因此比起在电视上播出，OTT的影响力及普及率可以说是越来越高。 对此现在也有不少演员们希望能通过Netflix等国际平台，一跃成为世界级演员的情况也增多，毕竟光是出演一部剧，就能带来数百万的粉丝追踪，又或是名扬国际，得到更多曝光机会，因此也造就了Netflix作为推出全球热门作品的强盛平台。 换句话说，在目前的产业下，Netflix除了占有优势，甚至趋于垄断的地位，目前还不仅没有出现可以与Netflix竞争、抗衡的OTT平台，也让外界担心，往后可能会出现只有Netflix才能掌握价格的决定权的现象发生。 但是反观，也有很多以优秀的内容取胜，吸引大众观看，甚至获得了不错的反响，而并非一开始就投向国际平台的案例也不少。比如韩国的制作公司SLL（原名JTBC制作），就凭借众多原创优质作品建立了口碑。就像今年上半年推出的4部电视剧中，不仅启用新人作家大获成功，其中的《爱情的理解》、《代理公司》、《车贞淑医生》和《坏妈妈》等，都是由新人作家创作的迷你剧。 根据韩媒的报道指出，SLL总制作曾表示，“如果说以前重视作品性，那现在应该考虑的还有大众性，尤其在竞争激烈的周末剧更是如此。总制作认为‘今年上半年创下最高收视率的《车贞淑医生》或许有着强烈且通俗的周末连续剧色彩，但周末剧并不是质量低劣的作品，而是以我们自己的方式展现家庭剧，在现有内容上添加了让人喜欢的大众性，因此才能获得广大的喜爱。’” 对此也不难发现，与其说为了得到雄厚资源而纷纷向国际平台靠拢，但若能制作出有内容又充实的作品，哪怕只是资本额没有那么高的迷你剧集，也能拍出符合大众口味又获得喜爱的作品，来慢慢扳回产业目前面临到的问题。
K-Pop【深度報導】頂級A咖貴到請不起！拍一集狂燒10億韓幣！業界點逆向操作大成功的4部作品
繼上一篇提到韓國戲劇在Netflix進駐後的影響，與製作成本不斷的提高，讓許多製作公司蹟本土OTT平台面臨到威脅，也讓韓國戲劇未來的走向備受矚目。 就如先前提到的，由於國際OTT平台的進駐，讓韓國的戲劇市場發生了變化，的確因為這些帶著雄厚資金的平台進駐下，拉高了整個產業的拍攝的品質。 從執筆作家、導演、演出人員及卡司陣容到工作團隊都掌握住了拍攝中最重要的要素，但是在沒有準備好的情況下，沒能升級的電視劇也增多了。根據《헤럴드경제》的報導，製作費的高漲當然與人力費用脫離不了關係，因此在人力成本上漲的情況下，資本較弱的製作公司變得更加困難。 像是最近1~3年間完成事前製作的電視劇中，還沒有找到可上架的頻道或平臺，光是累積在倉庫裡的，就有20多部電視劇。 因此，若是戲劇已經製作完成，卻無法在平台或是電視台上播出或上架的話，對於製作公司來說，也會產生影響。 此外，談起人事費，也很難不談到演員價碼與單集拍攝的花費影響。如果每集製作費超過7億~8億韓元，那恐怕多數的電視臺或製作公司就會面臨製作成本過高的損失。 但殘酷的是，就以線上所謂的大咖一線演員來看，每集片酬超過3億韓元的演員不在少數。 因此，如果針對國內和海外觀衆尋找頂級卡司，每集片酬最高可達10億韓元，可以說是佔了拍攝資金中很高的比例。 而在這樣的條件下，能夠承擔的平台與製作團隊，相較於韓國本土的團隊，國際平台Netflix、Disney +、Apple TV等OTT的原創系列或授權電視劇，更有能力吃下這樣的作品，這也是許多作品最後傾向國際平台的原因之一。 但有趣的是，演員酬勞或許跟明星光環與知名度有著某種程度的影響，但戲劇能不能成功似乎也不是百分之百的保障，但問題是在其他演員的片酬紛紛上漲的情況下，因此很難再用理想中的價格敲定演員。 因此在整體製作費提高的情況下，現在能夠邀請到頂級片酬的演員出演三大電視台和無線電視臺的戲劇作品的機會，也會慢慢減少少。 再加上目前閱聽眾的收視習慣逐漸改變，比起電視更常使用OTT觀看，因此比起在電視上播出，OTT的影響力及普及率可以說是越來越高。 對此現在也有不少演員們希望能通過Netflix等國際平台，一躍成爲世界級演員的情況也增多，畢竟光是出演一部劇，就能帶來數百萬的粉絲追蹤，又或是名揚國際，得到更多曝光機會，因此也造就了Netflix作爲推出全球熱門作品的強盛平台。 換句話說，在目前的產業下，Netflix除了佔有優勢，甚至趨於壟斷的地位，目前還不僅沒有出現可以與Netflix競爭、抗衡的OTT平台，也讓外界擔心，往後可能會出現只有Netflix才能掌握價格的決定權的現象發生。 但反觀，也有許多是以優秀的內容取勝，來吸引大眾觀看，甚至獲得不錯的反響，而不是一開始就投入國際平台的懷抱的案例也不少。像是韓國的之名製作公司SLL（前稱為JTBC製作），就以不少原創的優質作品建立起口碑。像是光今年上半年推出的4部電視劇中，不僅啓用新人作家成功大受歡迎，其中 《愛情的理解》、《代理公司》、《車貞淑醫生》、《壞媽媽》等都是迷你劇出道的作家執筆的作品。 根據韓媒的報導指出，SLL總製作曾表示，「如果說以前重視作品性，那現在該考慮的還有大衆性，尤其在競爭激烈的週末劇更是如此。總製作認為「今年上半年創下最高收視率的《車貞淑醫生》或許有著強烈且通俗的週末連續劇色彩，但週末劇並不是質量低劣的作品，而是以我們自己的方式展現家庭劇，在現有內容上添加了讓人喜歡的大衆性，因此才能獲得廣大的喜愛。」 對此也不難發現，與其說為了得到雄厚資源而紛紛向國際平台靠攏，但若能製作出有內容又充實的作品，哪怕只是資本額沒有那麼高的迷你劇集，也能拍出符合大眾口味又獲得喜愛的作品，來慢慢扳回產業目前面臨到的問題。
K-Pop【深度报导】投靠Netflix才有钱赚？业界残酷揭韩剧最大危机：迟早会被扼杀！
上月才爆出Disney +的韩国Original 创作组疑似解散的消息，不仅组内人员都已离开Disney +，更传出是和全球Disney华德裁员有关。据韩媒《Chosum》的报导指出，就有业界的相关人士透露，国际OTT平台Disney +中的Disney +韩国原创内容开发组的15人离开了公司， 但原创制作的内容目前暂时被保留。 对于韩国Disney +原创内容开发组的解散并未有正式的说法，但就有外界分析，韩国的Disney +文化内容开发组之所以会解散，是因为在韩国国内没有取得显著成长的成果。事实上，迪士尼+于2021年11月12日开始在韩国提供服务，但以今年5月为准，韩国Disney +的活跃用户数约179万人，但会员数却不及同期的tving(515万人)、coupang play(431万人)、wavve(392万人)等本土OTT平台。 但是，反观国际OTT平台的Netflix，不仅在韩国继续引领韩国原创内容的发展，甚至推出了许多叫好又叫座的作品。然而，近日有韩媒深度分析，韩国目前的戏剧发展却隐藏着紧急的危机。 根据韩媒《헤럴드경제》的报道指出，尽管K-Content（文化内容）这些年在国际上相当活跃，但被认为是主要影响力的韩剧隐藏着不小的危机，并指出目前韩剧持续高涨的制作费、过度依赖Netflix、国内本土OTT平台受到威胁以及韩剧整体产出减少等问题。 据报导指出，由于近期电视剧的制作费的直线上升，从几年前每集约7亿韩币的制作费一路涨到每集10亿甚至15亿韩元，在这样的竞争下并不是每个制作公司都能承担如此大的数目。此外，即使在投入了大量的资金后，即使剧情再成功，作品的知名度大增，也无法让制作费收回成本。对此，如果真的想要获得丰富的资源并挤进Netflix的大门，目前看来还需要排队等待。 由于能承担如此庞大制作成本的平台并不多，因此也造成了整个行业的失衡。虽然目前韩国也有许多本土OTT平台崛起，但是在大多数情况下，依旧是单一模式的依赖，因此对于行业来说可以说是相当的危险。有某电视剧制作公司的代表表示：“韩国电视剧不断投入全球OTT Netflix的怀抱已成为趋势，因此，不管早晚，扼杀市场与平台的流通性及多样性都是个问题”。 由于从最初的制作经费就已经造成了许多问题，因此在过去即使不投入高额的制作费，也能制作电视剧，但现在恐怕已经达到了极限，也让市场形成了“过度押注大笔资金以收取大量的收益”的循环。 例如，原本一年的戏剧产出约为100-150部左右，但由于制作费用的急剧上升，产出量至少下降了一半，只剩下大约70部。根据韩国媒体《헤럴드경제》的统计，甚至连三大电视台制作的"迷你剧集"也出现了数亿甚至是数十亿的赤字。而这样的现象也在无线电视台上发生，像是近期产出许多叫好叫座的JTBC、tvN等2家有线电视台，也都有即使在戏剧播出时段的广告全部售罄，却依旧出现赤字的情形。 因此，不少电视台为了填补戏剧无法回收的空缺，开始以综艺节目来填补不足的部分。由于即使是大型的综艺节目也比不上电视剧的制作费用，因此像tvN这样的频道开始制作了各种综艺节目，并以能进军海外的综艺节目为主。虽然谈起韩剧背后的产业似乎与观众有着很遥远的距离，但很难想象在每一部成功的作品背后，有着这么多的关联，从8集的迷你剧集到一般16集的正规戏剧，都有不同的影响。（续）
K-Pop【深度報導】投靠Netflix才有錢賺？業界殘酷揭韓劇最大危機：遲早會被扼殺！
上月才爆出Disney +的韓國Original 創作組疑似解散的消息，不僅組內人員都已離開Disney +，更傳出是和全球Disney華德裁員有關。 據韓媒《Chosum》的報導指出，就有業界的相關人士透露，國際OTT平台Disney +中的Disney +韓國原創內容開發組的15人離開了公司， 但原創製作的內容目前暫時被保留。 對於韓國Disney +原創內容開發組的解散並未有正式的說法，但就有外界分析，韓國的Disney +文化內容開發組之所以會解散，是因為在韓國國內沒有取得顯著成長的成果。 事實上，迪士尼+於2021年11月12日開始在韓國提供服務，但以今年5月爲準，韓國Disney +的活躍用戶數約179萬人，但會員數卻不及同期的tving(515萬人)、coupang play(431萬人)、wavve(392萬人)等本土OTT平台。 但反觀相同是國際OTT平台的Netflix，不僅繼續在韓國引領韓國原創內容的發展，甚至推出了許多叫好又叫座的作品。但近日就有韓媒深度分析，韓國目前的戲劇發展卻藏著急迫的危機。 根據韓媒《헤럴드경제》的報導指出，雖然K-Content(文化內容）這些年相當活躍於國際，但被認為是主要影響力的韓劇隱藏著不小的危機，並點出目前韓劇持續高漲的製作費、過度依賴Netflix、國內本土OTT平台遭受威脅及韓劇整體產出減少等問題。 據報導指出，由於近期電視劇的製作費的直線上升，從幾年前每集約7億韓幣的製作費一路漲到每集10億甚至15億韓元，在這樣的競爭下並不是每個製作公司都能承擔如此大的數目。 此外在投入了大量的資金後，就算戲劇做的再成功，打響了作品的知名度，也無法讓製作費回本，對此若真想要得到豐厚的資源而擠進Netflix的大門，目前來看還得排隊等候。 由於能承擔如此龐大製作成本的平台並不多，因此也造成整個產業的失衡，雖然目前韓國也有許多本土OTT同台崛起，但多數的情況依舊是單一型態的依賴，因此對產業來說可以說是相當的危險。 就有某電視劇製作公司代表表示：「韓國電視劇不斷投入全球OTT Netflix的懷抱已成為趨勢，對此扼殺市場與平台的流通性及多樣性是早晚的問題」。 由於從最初的製作經費就以造成了許多問題，因此在過去即使不投入高額的製作費，也能製作電視劇，但現在恐怕已經達到了極限，也讓市場形成了「過度押注大筆資金以收取大量的收益」的循環。 例如原本一年的戲劇產出約為100-150部左右，但因為製作費急升讓產出下降至少一半，只剩70部左右。根據韓媒《헤럴드경제》統計，就連三大電視台製作「迷你劇集」都還出現好幾億甚至是幾十億的赤字。 而這樣的現象也在無線電視台上發生，像是近期產出許多叫好叫座的JTBC、tvN等2家有線電視臺，也都有就算在戲劇播出時段的廣告全部售罄，卻依舊出現赤字的情形。 因此不少電視台為了補上戲劇無法回收的空缺，於是開始以綜藝填補了不足的部分空白。 由於就算是大型的綜藝節目也比不上電視劇的製作費，因此像是tvN等頻道開始製作了多樣的綜藝節目，並以能進軍海外的綜藝節目為主。 雖然說起韓劇背後的產業似乎與觀眾有著很遙遠的距離，但很難想像在每一部成功的作品背後，有著這麼多的關聯，從8集的迷你劇集到一般16集的正規戲劇，都有不同的影響。（續）
K-Pop【深度报道】出道没几年也在拍纪录片？业界曝OTT疯狂拍偶像纪录片的真正原因
无论是戏剧还是电影等影视作品，每个人都会有自己不同的喜好，然而能引起大多数人的共鸣和关注的，除了必须具有趣味性外，是否具有大众性也是非常重要的。 然而，说到娱乐产业，Kpop在全球的蔓延速度可以说是相当快的，不仅席卷了亚洲，也逐渐向欧美市场发展。但是与全球音乐市场相比，它还不能算是大众和主流的程度。 换句话说，Kpop比起被路人收听，更依赖于拥有固定的粉丝基础群体，以维持短时间内或是一段时间的大量收听。 既然Kpop和偶像等主题具有一定的局限性，那么为什么近两三年来OTT平台仍然持续制作以偶像为主题的纪录片呢？除了粉丝，真的有人会看这样的纪录片吗？ 因为纪录片不像一般的影视作品，有明确的台词和剧情、角色设定，而是以叙事角度去表达事件和经验，所以纪录片通常吸引的是对该事件和领域或特定对象有兴趣的人群为主要听众。 尽管纪录片的受众相当有限，但不难发现这几年间，许多OTT平台都抢着制作偶像的纪录片。 据韩国媒体"spotvnews"的报道指出，偶像纪录片之所以不断制作，不仅是希望能让大众看到偶像在舞台上华丽的一面，也希望能将舞台背后的真实面貌呈现出来。 有一家策划公司的业内制作人表示：“无论从内容制作人的立角度，还是从大众的视角来看，偶像团体的成员都是非常有趣的人物”。 更深入的解释，"作为艺人需要展示出符合公司策划的特定团体的世界观或表演，但在舞台上又要求展现完美、展现洒脱的魅力，这也间接体现出偶像们肩负着无法完全表达自己的双重任务"。 那么如何选择拍摄团体和人才呢？相关人士透露，由于更多样化的内容都在同时竞争，因此从产业的角度来看，最近受到强烈关注的团体数量增加，大众的喜好也越来越被细分的情况下，即使只关注一个组合或一个成员，也能充分引起有意义的关注度。 然而，并不是说只有大势偶像才有资格拍纪录片，如前文所说，由于纪录片本身在受众群体上有一定的限制，因此如果先从更有话题性或知名度的团体开始，吸引公众会更加容易。 就像2020年Netflix请来了女团Blackpink拍摄「BLACKPINK: 照亮天空」，Disney+ 更加积极地规划了以韩国偶像为主题的纪录片内容。 像是BTS完整纪录片「BTS纪念碑：星辰之外」，和成员 J-Hope 的个人纪录片「j-hope IN THE BOX」。 此外，还有出道进入第18年的Super Junior的背后故事《Super Junior：The Last Man Standing》，而师弟NCT 127则是以世界巡演过程的制作了《NCT 127: The Lost Boys》。以及即将在这月上映的《TOMORROW X TOGETHER: OUR LOST SUMMER》。 实际上，通过纪录片方式传播或市场化偶像艺人，也是一种开发新群众的另类方式。尽管影片中大部分的内容更能引起粉丝的共鸣，但也通过叙述型的模式，相较在舞台上或是强烈的动态模式让艺人偶像能展现出与众不同的一面。
K-Drama《災後調查日誌》第二季回來了！原班人馬與「跨領域專家」重磅回歸！
話題犯罪韓劇《災後調查日誌》第一季在2022年上線時，以第一線救難人員緊張又刺激的搶救過程、刑偵結合消防的新穎題材、以及眾人合作偵破財閥惡人「馬泰華」的犯罪黑歷史等精彩劇情引發觀眾熱烈迴響。今年，《災後調查日誌2》將加入來自國科搜法醫團隊的夥伴，三方合作協力揭露窮凶惡極的犯罪首腦。《災後調查日誌2》將於8月4日在 Disney+ 正式上線。 《災後調查日誌2》講述一位鑽研醫學、法律、工程、槍械、電腦駭客、以及毒理學等多元領域的專家「德克斯」（全晟佑 飾），憑藉著一場場聲勢浩大的重大犯罪事件，以犯罪天才的名號活耀在好萊塢和政商名流圈之間。 多年來他一直完美的隱藏著自己的真實身分，直到刑警「陳浩介」（金來沅 飾）在逮捕馬泰華時發現了他的蹤跡，他完美零犯罪紀錄的生涯也就此畫下句點。為了擊敗陳浩介，德克斯打破自己的唯一原則，親自回到南韓打造全新的犯罪計劃，只為打倒這些站在戰火第一線的正義使者。 《災後調查日誌2》由金來沅（曾出演《Doctors》）飾演刑警「陳浩介」；孫浩俊（曾出演《請回答 1994》）飾演消防員「奉道鎮」；以及孔升妍（曾出演《六龍飛天》）飾演急救人員「宋雪」；全晟佑（曾出演《紙之月》）也正式加入第二季演員陣容飾演幕後犯罪主謀德克斯。此外，《災後調查日誌2》導演由申景秀（曾執導《樹大根深》）回歸執導，並由閔智恩（曾編寫《檢法男女》）擔任編劇。